من الجوع والمصادرة في موسكو إلى مزاد بـ80 مليون دولار.. قصة تحفة كاندينسكي النادرة
أعلنت دار كريستيز طرح لوحة "Betonte Ecken" لفاسيلي كاندينسكي (1866-1944) بتقدير يراوح بين 60 مليون و80 مليون دولار.
ورسمها زيتًا على قماش بأبعاد 130 × 130 سنتيمترًا في فايمار بين ديسمبر 1922 ويناير 1923، لتغدو شاهدًا على لحظة تأسيسية في تاريخ الفن التجريدي.
ما الذي دفع كاندينسكي نحو التجريد؟
شكّل حضور كاندينسكي عرضًا لأوبرا "Lohengrin" للملحن ريخارد فاجنر في مسرح البولشوي بموسكو عام 1896 منعطفًا حاسمًا، إذ وصف كيف رأى الألوان ترتسم أمام عينيه حين سمع الكمان والآلات النفخية.
في العام نفسه كشف له لقاء إحدى لوحات كلود مونيه لأكوام القش أن التجريد قادر على مسّ الوجدان دون الحاجة إلى الموضوع الواقعي، ثم أتى لقاؤه بموسيقى الملحن النمساوي أرنولد شونبرج نحو عام 1911 لتنفتح أمامه آفاق التجريد المحض.
وقادته هذه التجارب إلى تأسيس مجموعة "دير بلاو رايتر" في ميونخ بين عامي 1911 و1914، وإلى صياغة كتابه "Über das Geistige in der Kunst" عام 1912.
غير أن السنوات التالية جاءت عسيرة؛ اضطر إلى مغادرة ميونخ عام 1914 عائدًا إلى موسكو، ولم ينجز خلال عام 1915 ولا لوحة واحدة.
وبعد الثورة البلشفية عام 1917 صادرت السلطات ممتلكاته وممتلكات زوجته نينا التي كتبت في مفكرتها عن ظروف "لا تُحتمل" من برد وجوع.
كاندينسكي والباوهاوس.. الصياغة الكبرى
وصل كاندينسكي وزوجته إلى برلين ليلة عيد الميلاد عام 1921 تاركَين روسيا إلى غير رجعة، فانضم إلى هيئة تدريس الباوهاوس في يونيو 1922 بدعوة من مؤسسها فالتر جروبيوس، في توقيت تحولت فيه المدرسة من التعبيرية نحو البنائية.
وضمّت الباوهاوس آنذاك ليونيل فايننجر وبول كلي وأوسكار شليمر، وكان جروبيوس يرى فيها أداةً لتحقيق "Gesamtkunstwerk"، أي العمل الفني الكلي، وهو الحلم نفسه الذي أعلن عنه كاندينسكي بوصفه "تركيبة كبرى" ستقود إلى "عصر الروحانية العظمى".
وأولى مهامه الكبرى كانت تصميم أربعة جداريات لردهة معرض "يوريفريه كونستشاو" في برلين عام 1922 لإغراق المشاهدين في فضاء تصويري شامل، فضلاً عن معرضَين منفردَين في برلين في مايو وميونخ في يونيو من العام نفسه.
وأشرف كذلك في الباوهاوس على ندوة مؤثرة في نظرية اللون، واستمر في صياغة أطروحته "Punkt und Linie zu Fläche" التي بدأها عام 1913 وأعاد صياغتها عام 1923 ونشرها عام 1926.
سر التوتر البصري في "Betonte Ecken"
رسم كاندينسكي في نوفمبر 1922 دراسة مائية تمهيدية قبل تنفيذ اللوحة زيتًا في ديسمبر، حيث يرتكز تكوينها على قطريَّين ينبثقان من كل زاوية ويلتقيان في الشكل الأزرق المركزي، لتتفجر منه خطوط سوداء وأشكال هندسية ملونة محدِثةً إيهامًا بالعمق داخل المستوى المسطح، وهو ما يُفسّر عنوانها الذي يعني "الزوايا المُشدَّدة".
ووظّف كاندينسكي أرضية مُلوَّنة بفوارق نغمية دقيقة تُخفي كل أثر ليد الفنان، في تقنية يُرجَّح أنه استخدمها للمرة الأولى هنا قبل أن يعود إليها في يوليو 1923 لأرضية "Komposition VIII" المحفوظة في متحف سولومون آر. جوجنهايم.
وأمّا اللونان الأصفر والأزرق في المركز فيحملان بحسب نظريته "توترات تقدّم وتراجع"، ما يجعل العناصر تبدو مسطحةً ومتراجعةً في الآن نفسه.
رحلة اللوحة.. من برلين إلى مزاد كريستيز
انطلقت رحلة "Betonte Ecken" من مجموعة شفارتس في برلين-شارلوتنبورغ حين بيعت في دار مزاد ياك. هيخت في 2 نوفمبر 1926، ثم اقتنتها غاليري نيرندورف في برلين عام 1928، قبل أن تنتقل عام 1929 إلى هيلا ريباي، الفنانة الأرستقراطية الألمانية المعروفة بلقب باروسة هيلا فون ريباي، المستشارة الأثيرة لسولومون آر. جوجنهايم والمديرة الأولى لمتحف اللوحات غير التمثيلية، وقد شكّلت هذه اللوحة أول عمل زيتي لكاندينسكي تقتنيه.
وانتقلت بعدها إلى سولومون آر. جوجنهايم الذي أهداها إلى مؤسسته عام 1941، لتُباع في سوثبي آند كو بلندن في 30 يونيو 1964، ثم تنتقل إلى ستيفن هان في نيويورك.
وآلت بحلول عام 1984 إلى ساندرا وديفيد باكالار في بوسطن اللذَين أعاداها إلى مزاد سوذبيز في نيويورك في 13 مايو 1986، حتى استقرت في مجموعتها الأوروبية الراهنة.
